扬州字画装裱技艺以“善仿古装池，擅长揭裱古画”闻名于世，“扬帮”装裱与“京帮”、“苏帮”并称为全国三大装裱基地。
扬州自古人文荟萃，大批书画家集中于此，留下了大量的书画作品。清李斗《扬州画舫录》记载，仅乾隆年间，就有多位知名画家活动于扬州。书画艺术的兴旺促进了装裱艺术的繁荣与发展，明末清初，扬州装裱逐步形成自己独特的风格，与苏派、京派并称，尤以“善仿古装池，擅长揭裱古画”闻名于世。
扬州字画装裱技艺特点
清代乾隆年间，扬派装裱祖师叶御夫，善治旧绢。《扬州画舫录》记载：“御夫得唐熟纸法，旧画绢地虽极损至千百片，一入叶手，遂为完物。”
▲裱画大师刘道林
扬帮的善裱旧、做旧，沿袭古雅之法，“补天之手、贯虱之睛、领会虚和、心细如发”（《装潢志》），能使古旧破损之画恢复原貌，仿制与真品无二，堪称扬帮裱画师之绝技。
扬派装裱用糊如水、轻浆重排、镶缝平正、挺直牢实、拼花相应、宽窄统一、转边整齐。
▲裱画师装裱字画
扬派装裱经历代名家的实践和总结，形成了较为完整的理论体系。明万历年间，装裱工艺家周嘉胄著《装潢志》，是为我国第一部全面、系统地总结书画装裱工艺的著作，不仅在当时的装裱业产生重大影响，也对后世的装裱具有重要指导意义。
▲裱画师佟捷装裱字画
扬州字画装裱技艺传承
卜继宗，扬州市省级非物质文化遗产代表性传承人，师承韦来俊。随朱广生学习残破字画的修复装裱。采用“干全”技艺。直接进行干擦，补旧如旧。在残缺字画的接笔上能根据画意需要进行修补，与原迹一致。创新装裱形式，如剪贴惊燕带突破了前人形式单调的工艺，以扬州剪纸法剪出多种生动图案。
虞瑞华，扬州市市级非物质文化遗产代表性传承人，师从刘道林。继承了“扬帮”装裱整洁秀丽之艺术风格，能够运用去污、揭禙、补残等技法，精心修补、装饰，对画面破损严重之处，能够衔接丝缕。
佟捷，扬州市市级非物质文化遗产代表性传承人，师从刘道林。掌握和运用传统装裱技艺，尤其对破旧字画的揭裱，修旧如新，整修后平整如初。对刺绣作品、剪纸作品等都能装裱。
卜万水，扬州市市级非物质文化遗产代表性传承人，师从虞瑞华。擅长古旧字画的揭裱修复。能不翻身装裱各种册页、手卷及大型巨幅字画。具备古旧字画的揭裱、全色、复原等装裱技艺。
潘传镜，扬州市市级非物质文化遗产代表性传承人。对字画装裱的器具、原料、成形、装饰工艺有较深的了解，在保护和传承字画装裱文化遗产方面有较多贡献。
千百年来，难以计数的书画作品通过装裱而得以保存、收藏和展示。扬派装裱技艺精细独到，融入了地域民众的审美习惯和文化特征，是精致扬州文化的完美体现。
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