“扬州八怪”之一的郑板桥是我们比较熟悉的清代画家，其实“板桥”只是他的号，郑板桥原名叫郑燮。
后来画家创作的郑板桥形象“扬州八怪”以“怪”闻名于世，作为“扬州八怪”代表人物的郑板桥自然与“怪”也是分不开的。
后世画家创作的郑板桥的写意画像郑板桥为官时曾做过山东潍县的知县，他因为开仓放粮救济灾民得罪当时的某些当权者而受官场排挤，因为郑板桥看不惯这些为官不为百姓办事贪官，也不想与他们为伍就毅然决然辞官不做而浪迹天涯以卖画为生。
郑板桥一生喜爱画兰花郑板桥一生不去画那些漂亮的牡丹、荷花，他却最喜欢画竹和兰，有人问他为什么总是喜欢画竹子和兰花呢？
郑板桥创作的《竹》局部郑板桥曾经告诉人们说竹子外硬内空即结实又虚心。竹子有节，节里有气，做人也要像竹子一样有节有气。竹子很朴实，它一生不开花，不像别花卉那样炫耀，华而不实的。竹子如果遇到自然条件特别恶劣直到活不下去时才会开花，它开花不为张扬而是为了形成种子传宗接代，竹子一旦开花，它就会死掉。竹子还有一个高贵的品质就是不畏严寒冬天不落叶。
因为有诸多优秀的品质，所以郑板桥一生中就酷爱画可歌可泣的竹子。
他曾经告诉人们说竹子外硬内空即结实又虚心。竹子有节，节里有气，做人也要像竹子一样有节有气。竹子很朴实，它一生不开花，不像别花卉那样炫耀，华而不实的，竹子如果遇到自然条件特别恶劣直到活不下去时才会开花，它开花不为张扬而是为了形成种子传宗接代，竹子一旦开花，它就会死掉。竹子还有一个高贵的品质就是不畏严寒冬天不落叶。因为有诸多优秀的品质，所以郑板桥一生中就酷爱画竹子。
郑板桥的题字往往非常巧妙的利用竹竿的空隙，这样就显示出郑板桥的布局和才情不同凡响。这种题字布局对后来的画家造成一定的影响，在李苦禅先生的画作里常常可以找到这种题字方式。
郑板桥的绘画注重布局的巧妙上图中的题字在左，题字较多而整齐，就像是一面挡风的墙一样，给人以稳定的感觉，右边的竹竿不像题字那样整齐，显得比较自然，具有一定的动感，竹与字一动一静相得益彰，妙趣横生。
郑板桥的竹叶疏密搭配非常恰当，浓淡相间的叶片将分散的竹竿统一成一个有机的整体。
郑板桥书法《难得糊涂》郑板桥的“怪”也体现在他的书法上。郑板桥的书法一扫晋、唐以来一贯讲究用笔法度和结构的规整而显出他潇洒自由活力四射的独特风格。他的书法咋一看好像很乱，但他用笔极其有功力，他的书法表面率意而内含深意，而且是笔笔巧安排，艺术性极高。郑板桥的书法是在深入研究历代前贤的基础上加上他独特的美学思想而创造出具有他个人面貌的“板桥体”。他的绘画笔画也得意于他对书法研究。
有些人会拿“板桥体”和“丑书”在一起说事，其实“丑书”和“板桥体”的艺术价值是不可同日而语的，“丑书”和“板桥体”放在一块就是对“板桥体”的侮辱，这里就多做介绍了。
郑板桥《兰竹图》郑板桥除了画竹以外也喜欢画兰。他认为兰花生活在贫瘠的山野里也没有抱怨而悠然自得的把清香奉献给人间。兰花一生与世无争对环境要求的也少，不像那些娇气的牡丹、玫瑰等。
郑板桥《兰石图》兰花虽然是外表柔弱的草本植物，但郑板桥笔下画出的兰花却柔而不弱，柔中带刚，从他画的兰花中可以看出他的笔力强健。
郑板桥《幽兰图》笔者力求像兰花一样为您奉献优质的艺术评论，希望笔者的文章能对您有所帮助。您也对我这些说法提出您宝贵的意见和建议。
我的这些说法您有什么看法呢？您认为身“扬州八怪”的郑板桥他怪不怪呢？
（图片来源于网络）
