不管是书法，还是绘画，每个人都有自己的独特之处，通常也都是别人学不来的，即便是模仿的形似，但也做不到完全神似。比如，中国古代书画史上杰出的“扬州八怪”，他们的特点也绝非是常人能懂得，其中最值得一提的莫过于“八怪”之一的黄慎，只要知道他的一个习惯特点，一眼就能看出他的作品的好坏。究竟是什么习惯呢？下面小编就来给您揭秘。
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提到“扬州八怪”，也许很多人只知道郑板桥，而对其他“七怪”则知之甚少。清朝中期，正直康乾盛世的繁盛年代，书画的发展也迎来了一次小高峰，其中在南方地区最有代表的是“扬州画派”，也就是人们通常所说的“扬州八怪”。史料记载，“扬州八怪”分别为：金农、黄慎、郑燮、罗聘、李鱓、李方膺、高翔、汪士慎。不过，也有其他记载与此略有不同，后来专家们研究表示“扬州八怪”并非确指哪八个人，而是一个约数，有可能有八个，也有可能有十八个，只因画风相似而归为一派。“扬州八怪”的书画作品追求自然，贵在真实和现实，鲜有虚无缥缈的气象，因此在当时颇有新意，深得人们喜爱。
黄慎为八怪之一，他祖籍系福建宁化人，自幼便展现出过人的书画天赋，但可惜黄慎家境贫寒，常常买不起笔墨，于是他便以指为笔，以水为墨，在土地上练字作画。黄慎长大后书画才能闻名乡里，还常常给人画肖像赚取生活费，因为黄慎善于观察，所以他笔下的人物神形兼备，尤其是描绘街头巷尾的贩夫走卒等市井小民最为生动。康乾年间，黄慎游历江南，以卖画为生，期间他在扬州时得到极高的赞誉，其画作人们都争相购之，故此，黄慎在扬州成名，所以入列“八怪”。
黄慎绘画最具有代表性有《商山四皓图》，描绘了夏黄公、东园公、甪里和绮里季四人，为避免暴秦乱政而隐居山林的故事，画中有重峦高峰，也有溪流瀑布，整体意境幽雅，人物描绘也神态自然，并且在右上方空白处还题诗一首，落款“乾隆辛巳三秋，宁化七五老人黄慎”。此外，还有《渔归图》，《芦鸭图》和《蛟湖诗草》等等，也都是黄慎的杰出代表作。
纵览黄慎的传世名作，可见他的画作苍劲有力，泼辣大胆，不拘泥固定的形式，尤其是他擅长草书，将书法和绘画融为一体，在当时可谓独树一帜，因此称之为“扬州八怪”也一点都不奇怪。不过，黄慎最大的特点在于，他绘画之后会在心里默默评价，并将划分三个等级，第一等：绝佳；第二等：尚可；第三等：一般。
对于第三等的画作，黄慎画完之后只会在画上留下自己的名黄慎，或者字恭懋，或者号瘿瓢子，而不会再去多写一个字。比如，《接福图》，《赏梅图》和《牧牛图》等皆是如此。在我们看来，虽然这些画作被黄慎评价为“一般”，但依然是杰出的绘画作品，因此可见黄慎对自己的要求甚高，而我们万不能说这些画一般。
对于第二等的画作，黄慎除了写上名，字和号之外，还会多加一个时间题跋。比如，《作天官赐福》，题识为“乾隆丁丑年春正月黄慎敬写”；《得福图》，题识为“乾隆壬午春月，瘿瓢子写”；还有《铁拐李》，题识“雍正十二年冬月黄慎”，等等。可见黄慎对于“尚可”的画作要记住其作画时间，将来再回顾时也能见画思情。
对于第一等的画作，黄慎要写的东西就多了，姓名字号和时间肯定少不了，而且他还会作几句诗附在画作的空白处，以抒心中的喜悦之情。比如，《东坡赏砚图》，题写“以墨为入……君子之侧，匪以玩物，唯以观德”；《商山四皓图》，题写“莫莫高山，深谷逶迤……富贵之畏人，不如贫贱之肆志”；还有《美人画册》，题写了“寄所桓玄画一厨……长忆春风乞鉴湖”，等等。
黄慎很有性格，他对自己的画作从来都是客观评价，不会自命清高，不然他也不会有这样的习惯特点，让我们一眼就能看懂其画作。其实，我们在日常中做事也和黄慎一样，做得不好通常不会告诉别人，而做得还行就会和熟人说一说，但如果做得很好，那就恨不得让所有人都知道，只是我们应该向黄慎学习谦虚谨慎的性格，真正地做好自己。
参考资料：
《扬州八怪书画集》作者:高荣，出版社:文物出版社
文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：刘立江的
