今天小编来为大家扬州八怪中的一位曾经在宫廷中供职的画家，他就是今天文章的主人公李鱓（shan,四声）。我们都知道扬州八怪基本上都是文人画家，并以异于常人、极富个性的书画风格著称。而供职于宫廷的画师一般在我们看来往往是个性不足、束缚画家创作的。那为何李鱓一个曾经的宫廷画家后来会成为扬州八怪之一呢？其实答案很简单，李鱓正是因为不愿继续忍受正统派绘画的束缚而遭忌离职的。
李鱓字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。他的祖父和父亲都是当地颇有名气的知识分子。李鱓与同为扬州八怪的郑板桥是同乡也是关系十分密切的好友，郑板桥有卖画扬州，与李同老之说。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路。于康熙五十年中举，三年后被招为宫廷画家，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，后又师从指画大师高其佩。
李鱓崇尚写意，研习石涛笔法，以破笔泼墨作画，形成水墨融成奇趣的独特风格。他拓展了写意花鸟的创作领域，将日常用具、桑蚕之类加入创作之中。同时他又使写意花鸟的表现形式有了新的突破，其作品破笔泼墨，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感。同时重视从没骨花鸟中汲取灵感，使作品更富有表现力，从而对晚清花鸟画产生较大影响。后人称李鱓的笔墨有霸悍之气。
李鱓代表作有南京博物院所藏《土墙蝶花图》轴、藏于故宫博物院的《松藤图》轴等。李鱓早年的绘画风格还是很符合他的宫廷画家的身份的，画风工细严谨，颇有法度。到了中年后，他的画风开始发生转变，转为挥洒泼辣的粗笔写意。转变画风后的李鱓便不再愿意忍受正统派绘画的束缚，因遭忌而离职。乾隆三年，他又出任山东滕县知县，颇得民心。后因得罪了上司而罢官。这次之后，他便不再做官，而是选择回到扬州以卖画为生。
在扬州八怪之中，李鱓是被清末批评家们猛烈批评的一位，他们指责他脱离传统，笔墨缺乏蕴藉含蓄。除绘画外，李鱓的书法成就也堪称卓然。他喜欢在作画时在画幅上长题满跋，有时甚至把参差错落的题字写满画面。晚清画论家秦祖永评价其书法为书法古朴，款题随意布置，另有别致，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也。
其实李鱓的名鱓有两种读法：一种是tuo（二声），同鼍指猪婆龙，是传说中的一种神兽。当李鱓在临淄为县令时，人皆知为李tuó。而当李鱓落拓江湖，时鱓变成了鳝，此时他认为自己不过是江淮中的一条普普通通的鳝鱼而已。名字读音的变化反映的是李鱓境遇和心态的变化。
