“不止于怪”——“扬州八怪”书画精品展第二期展览迎来“大上新”,第二期对首期展览中的80%展品进行了更换。
第二期更多地运用了对比展出的方式，更好地呈现‘八怪’艺术特点。除了有对“八怪”同人不同时期作品的对比，还有不同人之间的同题材作品之间的对比。陈展方特意将华嵒、李鱓、边寿民差荷花题材的作品对比陈列，是第二期展示的亮点之一。
今天就一览扬州八怪笔下“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的绰绰风情。
华嵒和李鱓的均为荷鹭题材的作品，虽然这二人曾同学习明末清初著名书画家恽南田的风格，但是之后二人因为个人境遇不同、追求不同，逐渐发展成为具有个人风格的画风。
华喦荷花，追求自然意趣
华喦（-），字德嵩，号秋岳、又号新罗山人、新罗生、白砂山人，别号东园生、布衣生、老年自喻“飘篷者”。福建上杭人。华少时酷爱绘画，常替人作山水、花鸟、人物故事画，还在寺堂庙祠画壁画。花鸟画最负盛名，吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。既有大局的的挥洒简逸，又有细节的精微描写。
可以很明显地看到，华嵒的作品更加追求自然写生的一种意趣，鹭羽毛比较丰满，其姿态、形象都更加生动，荷花也是十分具有艺术表现力，相比之下，这个时期的李鱓则比较追求一种文人意趣了。
只羡鸳鸯不羡仙，再来欣赏一幅展馆之外的作品。
《荷花鸳鸯图》绢本设色明洁淡雅，刻画入微。水畔一对鸳鸯用近乎工笔的手法表现出来，神态生动，顾盼传情。
李鱓荷花，前后期大不同
李鱓（-），清代书画家。鲜，一作觯，宇宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人。圣祖康熙五十年()单人，曾为宫廷作画，后任滕县知县，为政清简，以忤大吏罢归。
李鱓喜欢、擅长画荷，瘦荷、枯荷、残荷，继承了八大的传统，银钩铁划，富有力度，展示了他们桀骜、郁勃的心态，但同时在笔墨上又趋于圆润，有石涛影响的痕迹。李鱓所绘莲花莲叶莲池塘均以没骨法写成，朴质天真中寓万千妩媚皎洁之趣。
因在扬州见石涛作品，遂用破笔泼墨作画，风格一变。我们欣赏展馆之外的一幅作品。
清李鱓《墨荷图》
李鱓作《墨荷图》已近六十岁，早过知天命之年。他常感慨人生，寄情于诗画，寓其生平遭遇和心态。宋朝周敦颐撰《爱莲说》，将莲荷比作“花之君子”，李鱓两度被革科名，为官时廉政爱民，却因得罪上司又遭贬，便以莲荷自喻，抒发自己坚贞高洁的品格。
此图展现了经受暴风骤雨洗礼之后的荷塘一隅。残破的荷叶或随波浮沉，或濯然独立，出污泥而不染，亭亭静直，香远益清的荷花在叶片中掩映成趣，清妍研优美，参杂其中的苇草遒劲飞动。用水墨阔笔铺染的荷叶片，硬朗而丰腴，花瓣尖端用浓墨复勾，清新幽香，用中锋写出荷茎、苇草、荷花的圆浑体质，浓淡干湿，轻重缓疾同时兼用，整体笔墨虚实相生，烘染出恬淡宁谧的氛围。
边寿民荷花，野趣天成
边寿民(-)，善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有边芦雁之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。又善以淡墨干皴擦小品，更为佳妙。因他画芦雁，称其所居名苇间书屋。
“是色是香皆可画，忘人忧处最难描。”边寿民这一件以荷花为主题的作品中，同样是充满了自然野趣，
再来欣赏一幅展馆之外边寿民的《插画最是插荷难》。
边寿民（-）瓶花
水墨纸本立轴
×44cm
《新荷》（清边寿民）
出淤泥而不染，濯清涟而不妖。中国人对荷花有一种很深的情结。三人同题作品放在一起展示，也令观众更加直观感受到“八怪”不同的画风与艺术特色。
