1.《钟馗》
▲清黄慎《钟馗》纵厘米横93.5厘米江苏省美术馆藏
此幅《钟馗》，站姿谦卑，在黄慎的描绘下略带文人气质。但形象上又遵循了传统钟馗形象特点，浓眉密须，双目圆瞪前方的蝙蝠。
衣褶线条简洁、松紧自如、粗细变化丰富，边缘处用阔笔浓墨劲扫，用笔跌宕起伏一气呵成，具有明显的写意风格。
用色上，以墨带色，仅面部与手部晕染赭石，墨色干湿，浓淡变化丰富。
2.《携琴仕女图》
▲清黄慎《携琴仕女图》纵厘米横65厘米江苏省淮安市博物馆藏
图中一位娥眉小口、面目清秀的女子正携琴而行，呈猛然回首之态。
她头梳环髻，前发垂额，鬓发垂颈，头颈转向右侧。
左腋下夹一张琴，左手托琴身，琴头向下倾；右臂自然下垂，体态柔婉，右手的姿态正是一位操琴者的习惯性手势，巧妙地表现了歌妓的身份。
3.《八仙图》
▲清黄慎《八仙图》纵.5厘米横厘米泰州市博物馆藏
画中八仙人物各具形貌，动态各一，栩栩传神。
人物面部形象处理上十分精到，吸收明暗表现手法，五官结构准确明晰，立体感强，各人相貌决不雷同。同时，在衣纹的处理上又大力求变，用一气呵成跌宕多姿的书法线条表现衣纹随形体结构而产生的变化，与人物画其他部分的工细笔法形成对比，使全画气势不同凡响。
4.《红芍药》
▲清黄慎《红芍药》纵67.6厘米横50.4厘米江苏省美术馆藏
此件《红芍药》画面简洁，只有一花瓶插上些许芍药，置于右侧，芍药花颜色淡雅，芍药叶用淡花青和墨，高度概括写意的画法，花瓶墨色高雅随意，体现墨分五色的趣味。
构图暗合明代张谦德提出的审美理念，如《瓶花谱》所言：小瓶插花，宜瘦巧，不宜繁，瓶花虽忌繁冗，尤忌花瘦于瓶。画面上体现了大写意的笔墨精神，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。
5.《采药老人图》
▲清黄慎《采药老人图》江苏省扬州市江都区博物馆藏
画面中间偏左画一素衣采药老翁，用双手从左肩拽住系带，背着葫芦、宝剑和药材。画面右方狂草书款“有时带剑锄灵药，无事焚香对古松。
6.《五老图》
▲清黄慎《五老图》纵厘米横67厘米旅顺博物馆藏
图绘五个老人一起观赏一幅画，人物比例准确，动作神态各异，线条顿挫而流畅，空间安排妥当。
7.《捧梅图》
▲清黄慎《捧梅图》纵厘米横65厘米辽宁省博物馆藏
绘一长须老者手捧花瓶，瓶中一枝腊梅，散发出悠悠香气，老人贴近花瓶，嗅着梅花香气，神情专注。技法上，水墨绘老人和梅花，神情丰富，以粗笔寥寥数笔绘出衣袍的概貌，神似亦形似。
8.《湖亭秋兴图》
▲清黄慎《湖亭秋兴图》纵厘米横厘米南京博物院藏
此幅绘湖山明净，古柏参天，高峰峻立，水波不兴的湖岸边，水亭一座，中有老者论道，高士观鱼。
山石树木人物用笔统一协调，黄慎作为民间老画师，所做画用笔设色都有自已独特的风格，不随世而俯仰。
